平易流畅戚雅仙

说实话，对于戚雅仙，我了解得并不多，看她的戏还是小时候记忆中的《白蛇传》，感觉她的唱腔十分的朴实，不追求华丽的色彩，非常的平易流畅，尤其是“合钵”，戚雅仙唱得如泣如诉：“为妻是千年白蛇峨眉修，羡红尘远离洞府下山走。初相见风雨同舟感情深，托终身西湖花烛结鸾铸。以为是夫唱妇随共百年，却不料孽海风波情难酬。为了你兴家立业开药铺，为了你端阳强饮雄黄酒，为了你舍身忘死盗仙草，为了你水漫金山法海斗，为了你不听青儿良言劝，为了你，断桥硬把青儿留。”深深地被戚派唱腔所吸引。后来看香港拍的电影《王老虎抢亲》，毕春芳、戚雅仙配音，虽然是不见其人，只闻其声，但一听便知是她的演绎。直到现在我还是不明白，为什么导演林欢（金庸）不请两位大师参演，而是用她俩的配音？

戚雅仙原籍是浙江余姚，出生在上海，在上海一个名叫“陶叶剧团”的科班里学的戏。学员3年满师后，就在当时专演越剧的大来剧场演出。这个剧场的主要演员是袁雪芬，戚雅仙作为科班的尖子，经常为她配戏，还和袁雪芬一起灌了《明月重圆夜》的唱片。这是她录制的第一张唱片，那时她刚满18岁。戚雅仙十分佩服袁雪芬的为人，唱腔上也是一腔一板地模仿袁雪芬，有着“袁派小花旦”的雅称。后来，戚雅仙离开了大来剧场，先在芳华越剧团和尹桂芳、竺水招同台，又参加玉兰剧团，和徐玉兰合作演出，参加《国破山河在》《风流王孙》《同病相怜》等剧演出，其中和徐玉兰合演《香笺泪》一剧风靡越坛，戚雅仙如泣如诉的唱腔，赢得了很多女性观众的同情之泪，使她在越剧观众中的影响逐渐扩大，成为当时越剧界杰出的后起之秀。

上海解放后，戚雅仙和毕春芳组建了合作越剧团，主挑旦角大梁，唱腔也在袁派基础上有了新的变化，嗓音变沙，非常接近口语，使人更加容易听懂，有亲切感，同时，她吸收和融化了其他越剧演员的唱腔，采用越剧老调、绍兴大班以及其他剧种的曲调，为我所用，逐步形成了朴素流畅的戚派。

1957年4月，为在嵊县建立“越剧之家”，“越剧之家”上海市经济委员会成立，袁雪芬任常委会主任，尹桂芳、戚雅仙为副主任，王文娟、魏素云等10人为常委。集资采取义演形式，至1959年2月止，共筹义演款37202元。1958年2月1日，合作越剧团在瑞金剧场上演古装喜剧《王老虎抢亲》，由红枫编剧，李卓云导演，戚雅仙、毕春芳、陈金莲、潘笑笑主演。

戚雅仙十分重视在唱腔的变化，她认为应该做到“在变中有不变，不变中有变”，变的是风格的稳定性，变的是运用中的灵活性。比如，她演《白蛇传》“游湖”，《玉堂春》“会审”、《血手印》和《林冲》中的“公堂”，都用了“男调”，唱腔的骨架也大致相仿，但人物性格、思想感情、具体情境各不相同，曲调的情绪和唱法也不一样。“会审”是“叙述性”的；“游湖”抒发的中人物的愉快心情，而《血手印》中的“公堂”表达了王千金对平反丈夫的冤狱充满希望……这些唱腔，都有戚派的鲜明风格，又各有个性特点。

解放后，党和政府对越剧事业的扶植和关怀，“百花齐放”文艺方针的指引，兄弟剧种的营养滋润，加上她本人在艺术上的勤学苦练和革新创造，使戚雅仙和以她为首的合作越剧团得到迅速的成长和发展。她演出了《龙凤花烛》《白蛇传》《玉堂春》等很多剧目，在表演和唱腔上逐步形成了自己独特的艺术风格，成为一个新起的流派。“戚派”的表演和唱腔朴实、真挚、深沉，初听似乎平淡，却在单调中有韵味，在朴实中寓深情。戚雅仙多年来以演“悲旦”闻名，表现悲剧内容的慢板尤其受人喜欢，特别是她的“慢清板”，长长的一大段，句句含情，丝丝入扣，在表现中国古代妇女善良温柔的性格和缠绵、悲愤等情绪方面特别感人肺腑，如玉堂春落难遇夫、王千金法场祭夫、赵五娘千里寻夫等，体现了她所说的“字断音不断、间断气不断、气断情不断”的艺术见解，令观众回味无穷。欣赏《血手印》中戚雅仙王千金唱段“你不问情由破口骂”：你不问情由破口骂，骂得我痛心疾首话难讲。方才我路遇婆婆将我打，肚中苦水似汪洋。只道夫君知我心，谁知也会不体（呀）谅！林郎啊，说什么父女同谋毒心肠，可记得送衣送鞋到门墙？我若要另抱琵琶别嫁郎，又何必花园相约赠银两？不是夫妻关痛痒，我今日怎会到法场？你看我满身都穿孝衣裳，难道我还想做新娘？这段唱腔朴实无华，唱出王千金深受委屈时对未婚夫的肺腑之言，听来十分感人。

1954年，戚雅仙与尹桂芳合作表演的《屈原》，演婵娟，获得华东地区戏曲会演一等奖，1958年以后，戚雅仙又演了很多现代戏，如《女共产党员》《火凤凰》等，表演和唱腔又扩展到新的领域。

1979年，戚雅仙和毕春芳再度携手合作，重建了静安越剧团，演出了她们的保留剧目《楼台会》《血手印》等，风采不减当年，受到上海观众的热烈欢迎。这一年，已53岁的她挑起了剧团团长的重担，正如戏剧故事里的穆桂英53岁挂帅再出征一样。不仅连演5部大戏，而且培养出了周雅琴、朱祝芬、金静等一批接班人，还先后3次率团赴香港演出，传播“戚派”艺术。1983年，57岁的戚雅仙被批准加入了中国共产党，实现了多年的心愿。

晚年的戚雅仙依然在为越剧事业发挥余热，举办了流派艺术演唱会，出版了《戚雅仙表演艺术》一书，参加“戏曲教唱”的节目，出席各种活动，为培养下一代尽心尽力。1995年，戚雅仙演唱的《血手印》获得中国金唱片奖，她在上世纪五六十年代录制的唱片《梁祝》《琵琶记》《祝福》等也都被转录成磁带，她在八十年代演的一些戏都制成了VCD发行。在电视台、电台的许多栏目中经常可以听到戚雅仙的演唱节目。

1988年上海电视台、上海人民广播电台为其主办了“戚雅仙流派艺术演唱研讨会”。上海文艺出版社于1992年出版了《戚雅仙表演艺术》一书，对大师的艺术生涯作了全面总结。2003年1月27日，戚雅仙逝世，享年75岁。